dsee extreme sony что это такое

Что такое DSEE HX и как это работает

Sony уделяет много внимания аудиосистемам, по праву считаясь одним из лучших производителей в этой области. Параллельно с разработкой наушников, плееров и колонок компания не забывает развивать технологии, которые позволяют выжать максимум из сжатых форматов аудио. Сейчас редко встретишь человека, который слушает музыку в несжатых форматах, подавляющее большинство людей закачивает на плеер или смартфон композиции в MP3. Качество таких композиций пусть и весьма хорошее, но все же не сравнится с «серьезными» записями без сжатия. Однако Sony удалось создать технологию, которая позволяет существенно улучшить качество звучания. При этом не нужно переходить на другой формат или освобождать место на устройстве под более увесистые аудиофайлы.

Цифровым форматам аудиофайлов весьма трудно воспроизвести мельчайшие нюансы композиции. Вся музыка – звучание музыкальных инструментов, вплоть до едва уловимых тонов, вокал – должна быть записана в виде обыкновенной последовательности единиц и нулей. Если на стандартном CD-диске качество все еще высокое, то с более популярным форматом MP3 из-за сильного сжатия файла звучание ощутимо хуже. Поначалу может казаться, что песня превосходно звучит, но стоит включить ту же композицию на CD или несжатом формате, как все недостатки сжатого формата дадут о себе знать.

Хуже всего ситуация с высокими частотами, которые обычно первыми страдают при уменьшении размера файла. Они звучат смазано, а иногда их невозможно расслышать в принципе. Sony озадачилась улучшением качества песен в сжатых форматах. Проблема может показаться натянутой – можно ведь просто перейти на записи высокого разрешения, то есть созданные по технологии High-Resolution Audio. По качеству формат даже лучше CD, но композиции занимают гораздо больше места. На смартфоне, как правило, хранят и коллекцию фотографий, и игры, и самые разные приложения – под музыку места может не хватить, особенно когда хочется записать всю домашнюю медиатеку «на всякий случай». С Hi-Res Audio, помимо размера файлов, есть еще одна проблема. Музыка изначально должна быть записана в соответствующем разрешении, а таких пластинок не очень много.

Поэтому в Sony решили работать над улучшением звука в имеющихся форматах – CD и MP3 – без изменения самих файлов. На момент создания новой технологии у компании уже была система улучшения цифрового звука DSEE (Digital Sound Enhancement Engine), которая при обработке сигнала переводит сжатую композицию в формат более высокого качества. Таким образом записи получали пропавшие с переходом в MP3 высокие частоты. В результате получалось, что MP3-записи звучали примерно как CD. Sony взяла за основу DSEE и умудрилась доработать технологию так, что теперь она превосходит по качеству CD. Новинка получила название DSEE HX. Несколько красноречивых цифр: у композиций на CD частота составляет 44.1 кГц/16 бит, у DSEE HX – 96 кГц/24 бит. Главный плюс – размер файла нисколько не увеличивается. Технология обрабатывает не запись как таковую, а информацию, которая транслируется в оперативной памяти устройства во время проигрывания музыки, то есть прямо на лету.

А разницу хоть услышим?

Конечно. Sony предлагает протестировать любую композицию с DSEE HX и без нее. Рекомендуется слушать даже не целиком, а небольшой фрагмент, чтобы лучше почувствовать различия. Послушали отрывок песни, отмотали к началу отрезка, активировали чудо-опцию и вновь запустили композицию – изменения будет сложно не заметить.

Эффект DSEE HX особенно хорошо проявляется на концертных записях – создается впечатление, что находитесь прямо на площадке. Отчетливее слышатся аплодисменты, гул толпы, отдельные музыкальные инструменты – гитары не сливаются, а звучат более разрозненно. Словом, полное ощущение присутствия на выступлении группы или музыканта. Также на концертах иногда можно услышать эхо от вокала, и технология позволяет передать изменения в громкости этих звуков, вплоть до постепенного затухания. На студийных записях работу DSEE HX тоже заметите, просто на живых выступлениях она будет более явной.

На каких устройствах работает?

Само собой, только производства Sony. DSEE HX работает на смартфонах линейки Xperia Z начиная с Z3 и всех последующих версиях, плеерах Walkman, которые поддерживают звук высокого разрешения (Hi-Res Audio), беспроводных аудиоколонках, AV-ресиверах под домашние кинотеатры, 4K-телевизорах серии BRAVIA и некоторых других устройствах.

Существует один нюанс: хоть технология на всем перечне девайсов одинаковая, но работает она чуточку по-разному. К примеру, в Walkman и Xperia будет другая частота. У плееров это 192 кГц, а у сматфонов – 96 кГц. В остальном различий нет.

Источник

Что такое DSEE HX на смартфонах и наушниках от Sony. Или разговор о дискретизации и разрядности

Работая над обзором новых TWS-наушников Sony WF-1000XM3, я столкнулся с одним интересным явлением. Эти наушники, как и многие другие устройства от Sony, поддерживают фирменную технологию DSEE HX, которая, согласно заявлениям самой компании, «творит чудеса» со звуком.

Но мой интерес вызвала не столько технология, сколько отношение к ней популярных ресурсов с обзорами техники.

Если какой-то автор не забывал упомянуть о DSEE HX, то это обязательно был хвалебный отзыв, повторяющий описание, прочитанное на официальном сайте Sony, которое гласит:

DSEE HX улучшает качество сжатого с потерями MP3-файла до уровня Hi-Res Audio, восстанавливая утерянные параметры оригинальной записи.

Официальное «объяснение» технологии DSEE HX

Другими словами, больше не нужны lossless-файлы в формате 24 бит/96 кГц (или 24/192), достаточно взять обычный сжатый mp3-файл в формате 16 бит/44.1 кГц, включить функцию DSEE HX и на выходе получаем тот же Hi-Res-аудио формат!

Сразу сделаю небольшую оговорку. Если вы не понимаете, о чем я только что написал и все эти «биты» и «килогерцы» ни о чем вам не говорят — прекрасно! К концу статьи вы будете очень хорошо во всем этом разбираться.

Но прежде, чем говорить о технологии Sony DSEE HX, нужно кое-что прояснить.

Как выглядит цифровой звук

Обычный (не цифровой) звук — это не более, чем столкновение молекул воздуха друг с другом. Когда, к примеру, мы хлопаем в ладоши, молекулы воздуха разделаются в разные стороны и ударяют по соседним молекулам:

Те, получив импульс, толкают следующие молекулы и так до тех пор, пока эти столкновения не попадут к нам в ухо и не ударят по барабанной перепонке. Если вы об этом не знали, тогда можете почитать вот эту нашу статью.

В результате таких столкновений в пространстве создаются области сжатого и разреженного воздуха (где молекулы сбились в кучу — это сжатый воздух, а где между ними образовалось много свободного пространства — разреженный).

Такие участки сжатия и разряжения мы обозначаем в виде волны — чем выше волна, тем сильнее в этом участке сжатие воздуха и наоборот, чем ниже опускается волна, тем более разрежен воздух:

Теперь представьте следующую звуковую волну, которую нам необходимо оцифровать (записать в виде нулей и единичек), чтобы сохранить на смартфоне и в дальнейшем воспроизводить:

Черная линия на картинке — это промежуток времени, равный 1 секунде. Когда микрофон записывает звук, в его мембрану ударяются те самые молекулы, что бьют и по нашей барабанной перепонке. И это движение мембраны преобразовывается в электрическое напряжение.

Всё, что нам нужно сделать — это записать значение напряжения в каждый конкретный отрезок времени и сохранить в бинарном виде (нули и единицы). Но как часто это делать?

Для простоты решим, что мы будем делать 5 замеров или «снимков» (сэмплов) и сохранять их в файл. В течение одной секунды мы 5 раз измерим напряжение через ровные промежутки времени, т.е. каждые 200 миллисекунд будем проверять напряжение и сохранять его значение:

Розовым цветом показаны те значения амплитуды (силы удара молекул о мембрану или, по-простому, громкости звука), которые мы запишем. В результате, если в течение секунды сделать всего 5 замеров, тогда в цифровой записи от красивой плавной звуковой волны у нас останется лишь это недоразумение (мы просто соединили розовые точки):

Согласитесь, это не совсем то, что было в оригинале. И если теперь такую запись попытаться снова преобразовать в аналоговый сигнал, качество звука будет совершенно неприемлимым.

Что же делать? Естественно, нужно чаще делать «снимки» (сэмплы) звуковой волы, то есть, за одну секунду записывать значение напряжения в 2 раза чаще:

Теперь на записи мы получим немножко более детализированную картинку, которая будет больше похожа на оригинал, но все еще далека от него:

Чтобы максимально приблизиться к оригиналу и записать все звуки в точности, как они звучали в реальной жизни, нам нужно гораздо чаще делать сэмплы (снимки) аналогового сигнала.

Так вот, частота, с которой мы записываем напряжение сигнала, называется частотой дискретизации. Если мы говорим, что частота дискретизации равняется 100 Гц (1 Гц = 1 раз в секунду), это означает, что за секунду мы делаем 100 замеров (сэмплов) звуковой волны. Если будем записывать значение напряжения 1000 раз в секунду, получим частоту дискретизации 1 кГц и т.д.

Если частота дискретизации будет не достаточно высокой, мы можем часто пропускать пики и впадины звуковой волны, что в итоге отразится на качестве звука. То есть, низкая частота дискретизации главным образом разрушает информацию и детализацию верхнего частотного диапазона, где длина волны очень короткая и между двумя замерами может запросто вместится несколько волн.

Так какая же частота дискретизации у обычного MP3-файла? Сколько «снимков» в секунду хранится в таком формате? Для начала нужно понимать, что MP3-файл — это уже сжатый с потерями Audio CD. Стандартом для CD-качества является частота дискретизации 44.1 кГц (44 100 сэмплов в секунду). Соответственно, MP3-файл имеет такую же частоту дискретизации, то есть, 44 100 Гц.

Разрядность или глубина кодирования звука

Но есть еще один важный параметр, влияющий на качество записи звука, под названием разрядность. Чтобы понять, что это такое, давайте еще раз вернемся к примеру нашей звуковой волны:

Здесь мы устанавливали розовые точки прямо по линии звуковой волны через определенные промежутки времени. Образно говоря, мы смогли поставить розовую точку на любой высоте, то есть, каждую пятую часть секунды мы считывали сигнал очень точно.

Но теперь представьте, что вы не можете поставить точку по высоте в любом месте, не можете считать сигнал с идеальной точностью. Вместо этого у вас есть всего 3 возможных варианта (зеленые отметки по оси Y):

И теперь нужно ставить точку не прямо на волне, то есть, считывать не идеально точно, а приблизительно, по вертикальным зеленым отметкам. В итоге у нас получится оцифровать аналоговый сигнал следующим образом:

Теперь удалим все лишнее и полюбуемся цифровой записью (слева — аналоговый оригинал, а справа — то, что получилось в итоге):

Не нужно быть специалистом, чтобы понять, что цифровая копия не очень соответствует оригиналу.

И здесь мы подходим к понятию разрядности или глубины звука, которая выражается в битах. Разрядность и показывает, с какой детализацией мы можем записать значение напряжения (или амплитуды) в каждый конкретный момент. Недостаточно лишь увеличивать частоту считывания аналогового сигнала, нужно делать это с высокой детализацией.

Представьте, что теперь у нас на оси ординат не 3 отметки, а 300 или 3000 отметок. Это позволит нам с высочайшей точностью записать значение сигнала и параллельно увеличит динамический диапазон записи.

Именно поэтому разрядность (битность) еще называют динамическим диапазоном звука, так как чем выше эта разрядность, тем сильнее будет разница между самым громким и самым тихим звуком на записи.

Небольшой итог

К этому моменту вы уже должны хорошо представлять себе разницу между файлом, записанным в формате 16 бит/44.1 кГц и 24 бита/96 кГц.

В первом случае при записи использовалась разрядность 16 бит. То есть, при записи амплитуды (напряжения) было доступно

65 тыс. возможных значений (это и есть 16 бит или 2 в 16 степени). А частота дискретизации равнялась 44.1 кГц, то есть, оборудование записывало значение напряжения 44 100 раз в секунду.

Во втором случае при записи использовалась разрядность 24 бита (всего ‬

16 млн возможных значений для каждого сэмпла) и частота сэмплирования составляла 96 тысяч раз в секунду.

Другими словами, запись в формате 24 бита/96 кГц содержит гораздо больше реальной информации о звуке, чем та, что записывалась в формате 16 бит/44.1 кГц. При использовании 24 бит нам доступно 16 млн значений для записи громкости. Это и есть динамический диапазон или разница в 16 млн раз между самым тихим значением громкости (условно единица) и самым высоким (условно 16 777 216 единиц). Вопрос лишь в том, нужна ли вся эта дополнительная информация. Но об этом чуть позже.

Что же такое Sony DSEE HX на самом деле?

Теперь, когда мы разобрались со всеми этими терминами, пришло время ответить на главный вопрос — что же такое в действительности технология DSEE HX?

DSEE HX — это алгоритм повышения частоты дискретизации сжатого mp3-файла с 44.1 до 96 кГц и разрядности с 16 до 24 бит

Другими словами, после обработки самого простого mp3 файла алгоритмом DSEE HX, аудиозапись будет содержать в 2 раза больше информации (только не в самом файле, а в оперативной памяти)!

Представьте, что у вас появилась возможность каким-то чудом вернуться в момент записи оригинальной песни и перезаписать ее с гораздо более высокой детализацией, чтобы она содержала всю ту информацию, что была потеряна при записи с более низкой частотой дискретизации и разрядностью, а также сжатием файла.

Думаю, каждый понимает, что сделать это невозможно. Если какой-то информации в файле нет (скажем, после сжатия с потерями), она там и не появится. По крайней мере, при современном развитии технологий. Возможно, в будущем искусственный интеллект и нейросети смогут это делать, анализируя композицию и добавляя реальную информацию, которая была потеряна. Но, не сегодня и не «на лету», как это делает DSEE HX.

Откуда же DSEE HX берет информацию?

Примерно оттуда же, откуда и все другие апскейлеры — математика. То есть, для вычисления промежуточных значений используется интерполяция. Мы также умеем интерполировать — если мы видим 2 высокие ступеньки, поднимающиеся вверх, нам ничего не мешает добавить между ними еще 2 ступеньки размером поменьше:

Что изменилось? Общая высота подъема или угол подъема? Ничего! Только ступенек стало в два раза больше. Примерно то же делает и DSEE HX, увеличивая частоту дискретизации и разрядность, но не добавляя никакой полезной информации в звук, тем более той, что была утрачена при сжатии.

Проблема в том, что делать простое сглаживание не означает оцифровывать звук с более высокой частотой. В реальности между двумя ступеньками мы могли пропустить целую волну очень высокой частоты. А алгоритм просто сгладил эти ступеньки, даже не догадываясь о ее существовании.

Так что же это получается, все дело в маркетинге? Давайте перед ответом на этот вопрос обсудим кое-что еще.

Какой может быть максимальная частота дискретизации и разрядности?

Можно ли увеличивать частоту дискретизации до бесконечности, улучшая тем самым качество звука? Вот мы считываем аналоговый сигнал 44 тысячи раз в секунду и оцифровываем звук. А если сэмплировать сигнал 1 миллион раз в секунду, будет ли от этого качество звука выше в 20 раз? Ведь, по идее, даже разница в 2 раза будет слышна каждому, а в 20 и подавно!

К сожалению, так это не работает. Вернее, работает, только толку нам, как слушателям, от этого никакого нет. Дело в том, что человек теоретически способен слышать звуки в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц (20 000 Гц), причем с возрастом верхняя граница постоянно снижается.

Подавляющее большинство авторов, которые успели «насладиться» работой DSEE HX, к сожалению, физически не способны были услышать никаких звуков с частотой свыше 16 кГц. Да и вы с вероятностью в 99% не услышите ничего на частоте 17 кГц и выше. Если, конечно, вам не 6 лет.

Тут еще очень важно отметить тот факт, что DSEE HX, как и высокая частота дискретизации в целом, имеет дело именно с верхней границей частотного диапазона. То есть, увеличивая частоту дискретизации, мы добавляем детализацию исключительно в верхних частотах. Но как бы мы не детализировали ультразвук, приятнее от этого композиция звучать не будет, а вот размер файла увеличится заметно.

Какие частоты звукового диапазона сохраняются в mp3-файле?

А теперь самое интересное. Как вы считаете, какую максимальную частоту звука возможно оцифровать и записать в файл (сэмплировать), используя стандартную для многих mp3-файлов частоту дискретизации 44.1 кГц?

К счастью, нам не нужно ничего высчитывать и доказывать, с этим успешно справились Гарри Найквист в 1928 году и Владимир Котельников в 1933 году. Так вот, согласно теореме Котельникова, при оцифровке аналогового сигнала (при дискретизации), частота дискретизации должна быть в два раза выше частоты звука, которую мы хотим записать.

Перефразирую еще по-другому. Для того, чтобы без единой потери записать звуки определенной частоты в цифровом виде, нужно считывать значение напряжения в 2 раза выше этой частоты.

Если предположить, что существуют взрослые люди со сверхспособностью слышать звук на частоте 20 000 Гц, тогда частота дискретизации при сэмплировании должна равняться минимум 40 000 Гц (40 кГц). А теперь еще раз вспомним, что частота дискретизации у mp3 — 44 100 Гц (44.1 кГц), что заметно превышает необходимую частоту для подавляющего большинства слушателей. То есть, используя частоту дискретизации 44.1 кГц мы можем записать весь слышимый частотный диапазон, вплоть до ультразвука на частоте 22 000 Гц.

Другими словами, записав аналоговый звук в цифровом виде с частотой дискретизации 44.1 кГц, мы можем заново воспроизвести оригинал без малейших искажений. И пусть в цифровом виде будет «лесенка», а не плавная звуковая волна. После прохождения реконструкционного фильтра любого ЦАПа (цифро-аналогового преобразователя), мы получим идеально гладкий аналоговый сигнал, который будет в точности соответствовать оригиналу.

Но, повторюсь, весь смысл mp3-формата в том, чтобы сжать аудиоданные, внося определенные потери. И если мы говорим про mp3-файлы с битрейтом 320 кбит/с, тогда услышать разницу между mp3 и оригиналом (16 бит/44.1 кГц) очень тяжело. Даже если использовать дорогое оборудование, люди, занимающиеся звуком профессионально, при очень внимательном прослушивании, далеко не всегда смогут определить на слух хоть какую-то разницу.

Ну всё, теперь Sony нас точно обманула!

Не только люди неидеальны, но и аппаратура. Если бы мы записывали звук с частотой дискретизации 44.1 кГц и разрядностью 16 бит, его качество оставляло бы желать лучшего.

Каждый человек мог бы слышать разницу в звучании композиции, записанной в формате 44.1 кГц/16 бит и 96 кГц/24 бита. И суть не в том, что одна запись содержала бы больше полезной (слышимой) информации. Все дело в искажениях и ошибках, которые вносит аппаратура (фильтры) и программное обеспечение при работе со звуком.

Здесь мы совершенно не будем касаться этого вопроса, просто следует знать, что именно для работы со звуком важно иметь «запас прочности» — более высокую частоту дискретизации и разрядность.

Что же касается воспроизведения музыки, здесь также не обойтись без апсемплинга (повышения частоты дискретизации). То есть, фактически Sony DSEE HX — это и есть апсемплинг, который нужен для того, чтобы композиция, пройдя конвертацию из цифрового сигнала в аналоговый, содержала минимальное количество искажений.

Но проблема с DSEE HX состоит в том, что буквально все современные цифровые ЦАПы и без помощи сторонних алгоритмов автоматически повышают дискретизацию. То есть, эта функция сама по себе не имеет смысла.

За одним важным исключением — эффект плацебо. Стоит вам лишь активировать эту опцию и увидеть на экране смартфона загоревшуюся надпись DSEE HX, как звук «действительно» становится более прозрачным, кристально чистым и объемным. Хотя бы в вашем воображении.

P.S. Не забудьте подписаться в Telegram на первый научно-популярный сайт о мобильных технологиях — Deep-Review, чтобы не пропустить очень интересные материалы, которые мы сейчас готовим!

Как бы вы оценили эту статью?

Нажмите на звездочку для оценки

Внизу страницы есть комментарии.

Напишите свое мнение там, чтобы его увидели все читатели!

Если Вы хотите только поставить оценку, укажите, что именно не так?

Источник

Обзор беспроводной гарнитуры с активным шумоподавлением Sony WF-1000XM4

Оглавление

Пару лет назад компания Sony выпустила беспроводную гарнитуру WF-1000XM3, которая сразу стала чуть ли не «золотым стандартом» качества работы активного шумоподавления в своем форм-факторе, да и в остальном показала себя очень и очень неплохо. Обновления модели ее поклонники ждали с явным нетерпением — и вот наконец Sony WF-1000XM4 поступила в продажу.

От заявленных характеристик просто дух захватывает: тут вам и новый процессор V1, и система активного шумоподавления с тремя режимами работы, и поддержка технологии 360 Reality Audio, и неплохая автономность, и свеженький Bluetooth 5.2 вместе с фирменным кодеком LDAC, за отсутствие которого многие критиковали прошлую модификацию. В общем, теоретически все выглядит просто замечательно, но посмотрим, как наушники покажут себя на практике.

Технические характеристики

* На основании наших собственных измерений

Упаковка и комплектация

Поставляется WF-1000XM4 в коробке из вторсырья. Кому-то может показаться недостаточно «дорого-богато» для такого ценового сегмента, но в целом выглядит весьма оригинально и привлекательно. На обечайку из белого картона нанесены изображение и название гарнитуры, а также краткие характеристики.

Внутри упаковка состоит из нескольких элементов, удерживающих саму гарнитуру в кейсе и аксессуары — очень удобно и позволяет совершенно не беспокоиться о сохранности устройства при транспортировке.

В комплект поставки входят сами наушники в зарядном кейсе, три пары амбушюров (одна установлена по умолчанию), кабель USB — USB Type-C длиной 20 см, документация и купон, дающий возможность подписаться на один из предложенных на выбор стриминговых сервисов.

В комплекте с Sony WF-1000XM3 шли как силиконовые, так и пенные насадки. В этот раз производитель решил укомплектовать устройство лишь вторыми. Вот только целому ряду пользователей пенные амбушюры категорически не подходят — неудобно, не держатся и так далее. Было бы здорово все же иметь выбор. К счастью, крепление у насадок стандартное, всегда можно подобрать подходящие.

Дизайн и конструкция

Наушники WF-1000XM4 существуют в черном и серебристом цвете, у нас на тестировании был первый вариант. С одного взгляда понятно, над дизайном гарнитуры разработчики поработали на славу. Кому-то он может понравиться — кому-то не очень, но в оригинальности и качестве ему не откажешь.

Кейс обновленной модели стал значительно более компактным, чем у предыдущей. Он по-прежнему довольно велик, в карман помещается с трудом, но все же прогресс очевиден: 66×39×29 мм против 79×54×29 мм. На крышку нанесен золотистый логотип производителя.

Корпус у футляра матовый. Он очень приятен на ощупь, хорошо лежит в руках и вот совсем не склонен к появлению пятен от прикосновений. На передней панели расположен цветной индикатор, демонстрирующий уровень зарядки аккумулятора.

На дне кейса размещены краткие данные об устройстве, серийный номер, логотипы систем сертификации — в общем, все довольно стандартно.

На задней стенке расположен порт USB Type C для зарядки, выше видна петля, обеспечивающая открытие крышки. У нее есть довольно ощутимый люфт, который вряд ли может повлиять на надежность конструкции и удобство ее использования. В целом и футляр, и сами наушники собраны хорошо — вполне на уровне, который ожидаешь от дорогого брендового устройства.

Откидывается крышка с приятным усилием, в открытом положении фиксируется с легким щелчком, в закрытом — удерживается магнитом. Доводчик срабатывает только в сторону закрытия примерно на середине пути. Открыть футляр одной рукой вполне возможно, если использовать для поднятия крышки не большой палец, а указательный.

На внутренней стороне крышки размещены углубления, обеспечивающие максимально плотное и надежное удержание наушников внутри кейса. Держатся они действительно хорошо: даже если специально трясти кейс, внутри не раздается ни звука.

Магнитное крепление крепко удерживает наушники, при этом достать их максимально просто — обхватываем корпус пальцами, тянем немного на себя и вверх. Внутри слотов видны подпружиненные контакты для зарядки. Размещены они довольно высоко и удобно, при необходимости их легко будет очистить от загрязнений.

Габариты обновленной модели тоже уменьшились. И вроде бы это хорошая новость. Что ни говори, а прошлые были все же великоваты, хотя в ушах сидели довольно неплохо. Новые поменьше, а вот посадка спорная. Но не будем забегать вперед — об этом подробно чуть ниже.

На внешней стороне расположены декоративные металлические элементы, за которыми скрываются микрофоны. А матовые округлые детали — это сенсорные зоны, служащие для управления устройством.

Металлические детали добавляют внешнему виду гарнитуры изрядную долю оригинальности, а ее владельцу — что-то такое от Франкенштейна. Но это, конечно, просто вольные ассоциации. На самом деле, в ушах гарнитура выглядит очень даже неплохо — ничуть не хуже, чем другие TWS-наушники.

При взгляде сбоку видно, что эти элементы заметно выступают над поверхностью. Шов между половинками корпуса неплохо виден, но общей картины не портит.

В целом, к качеству сборки никаких вопросов. Звуковод имеет среднюю длину, его практически полностью закрывает насадка высотой 8 мм.

На обращенной вверх при ношении части корпусов наушников видны прорези, наличие которых подчеркнуто с помощью золотистой окантовки.

За ними расположены еще два микрофона, отвечающие за работу системы активного шумоподавления и функции «звуковой прозрачности».

Раз уж заговорили о микрофонах, скажем пару слов про внутренности наушников. Sony анонсирует новый процессор V1, который сочетает в себе технологию шумоподавления хорошо зарекомендовавшего себя в прошлой модели процессора QN1e, плюс ряд новых «фишек». За звук отвечает 6-миллиметровый динамик с увеличенным на 20% объемом магнита и высокоэластичным диффузором. Работу голосовой связи и шумоподавления обеспечивают по два микрофона в каждом наушнике, плюс датчики костной проводимости. В материалах от производителя есть демонстрирующая конструкцию наушников иллюстрация, которую мы с удовольствием и позаимствуем.

На боковую грань WF-1000XM4 нанесен золотистый логотип, внутренняя часть корпуса обладает рядом изгибов, призванных обеспечить лучшую опору на чашу ушной раковины.

На внутренней поверхности размещена маркировка правого и левого наушников, окошки инфракрасных датчиков ношения, контакты для зарядки. Левый имеет небольшую выступающую точку возле звуковода, позволяющую отличить его от правого на ощупь.

Амбушюры надежно фиксируются на носике с помощью сравнительно крупного буртика, при этом их замена не доставляет особых хлопот. Рядом со звуководом можно разглядеть небольшое компенсационное отверстие.

Звуковод внутри заполнен похожим на губку материалом, который предохраняет его от загрязнения, ну и на звуковой профиль наушников явно неким образом влияет. При этом он довольно сильно утоплен внутрь, удалить образовавшиеся загрязнения будет непросто.

Подключение и настройка

Sony WF-1000XM4 поддерживает Google Fast Pair для сопряжения с Android-устройствами, а также Microsoft Swift Pair для соединения с гаджетами, работающими на Windows 10. Все происходит быстро и легко: достаем наушники, если мы сделали это в первый раз — они сразу активируют режим сопряжения. Принудительно процесс можно запустить одновременным длительным касанием обеих сенсорных зон. Практически сразу появляется уведомление о возможности подключения гарнитуры и привязки ее к аккаунту — соглашаемся, потом еще пару раз соглашаемся. Меньше минуты — и готово.

К великому нашему удивлению и даже разочарованию, мультипойнт WF-1000XM4 не поддерживает. Для ряда потенциальных пользователей это не очень важно, но множество людей привыкло использовать наушники параллельно со смартфоном и ноутбуком, например — это удобно, отказаться от такой возможности может быть сложно даже ради действительно хорошей по другим параметром гарнитуры. После подключения устройства к ПК под управлением Windows 10 мы традиционно получили список поддерживаемых кодеков и их режимов с помощью утилиты Bluetooth Tweaker.

Кодека три: базовый SBC, AAC, ну и собственный «продвинутый» кодек Sony — LDAC. Поддержки aptX предсказуемо нет — зачем Sony платить Qualcomm за него, когда у нее есть собственная разработка. LDAC поддерживают устройства под управлением Android 8 и выше, так что у подавляющего большинства пользователей проблем с совместимостью не будет. Ну а у владельцев гаджетов под iOS есть вечный и незыблемый AAC.

«Ведущего» и «ведомого» наушников у WF-1000XM4 вроде как нет, любой может подключаться и работать отдельно. Но не обошлось без забавных нюансов. Если на одном из наушников подключен Google Assistant или другой голосовой помощник, то он становится как бы главным и без него второй отказывается работать. При этом ассистента можно «повесить» только на тот наушник, где датчику касания назначена функция воспроизведения музыки. Вот такие немного странные нюансы. К счастью, комфорт использования они особо не снижают.

Стабильность связи с источником может быть очень разной и зависит от используемого кодека. При подключении по LDAC в режиме «Приоритет качества звука», о котором мы поговорим чуть ниже, на улице возможны кратковременные разрывы связи. Стоит немного поумерить аппетиты и выбрать режим «Приоритет стабильного соединения» — все встает на свои места. Так же лечатся и «заикания» звука в играх или при просмотре видео. Хотя за несколько проведенных на YouTube часов мы с ними так и не столкнулись, а вот в играх — да, бывает.

На этом про подключение все, а вот дальше начинается самое интересное. В целом, гарнитурой можно пользоваться и так — сразу после подключения. Но не нужно. Крайне желательно установить ПО Headphones Connect, разговор о котором мы начали в обзоре прошлой модели. Устанавливаем, соглашаемся с условиями — все как обычно.

Приложение позволяет сделать массу всего интересного, на данный момент оно чуть ли не самое большое и сложное из тех, что нам доводилось тестировать. Постараемся сказать хоть пару слов про все доступные функции и настройки. Уже подключенные наушники ПО «увидело» моментально, после чего предложило сразу активировать самые интересные функции.

Первым делом можно восстановить ранее сохраненные настройки — учитывая их количество, это очень даже полезная опция. Далее задействуется адаптивное управление звуком — чуть ли не главная «фишка» гарнитуры, позволяющая изменять режимы работы в зависимости от активности пользователя, его положения и так далее.

Для полноценной работы функции нужен доступ к геопозиции, который приложение настойчиво запрашивает. Некоторое время система собирает данные о часто посещаемых местах, запоминает используемые в них настройки и активирует их, как только пользователь вновь там оказывается. Довольно любопытная возможность, которая периодически действительно пригождается. Например, очень радует отключение «шумодава» при возвращении домой.

Любой из этапов первоначальной настройки можно пропустить, но лучше уж сделать все и сразу. Следом у нас идут настройки, которые необходимы для воспроизведения звука в формате 360 Reality Audio.

И первым делом приложение предлагает нам воспользоваться бесплатной подпиской на стриминговые сервисы, который этот самый 360 Reality Audio поддерживают. Клик по ссылке ведет на сайт Sony, где нам предлагается ввести код с купона, который мы обнаружили в коробке с устройством.

Сервисов предлагается несколько, мы решили выбрать Deezer. Вот только как мы не бились, оформить подписку нам не удалось — сервис упорно игнорировал введенный на сайте производителя наушников промокод. Возможно, действует он только на новые аккаунты, хотя впрямую это нигде не указано. В общем, вопрос можно было как-то решить, но мы пожалели на это времени — подписок под рукой и так в достатке, а познакомиться с 360 Reality Audio можно и без этого.

Далее можно настроить голосового помощника. На выбор предлагаются Google Assistant и Alexa. Последняя в России официально не поддерживается, так что выбора особо и нет. Вызов помощника можно осуществлять касанием сенсора любого из наушников — это мы еще увидим чуть ниже. Следом приложение уведомляет о наличии обновления прошивки, но установку пока не начинает.

Вместо этого оно рапортует об окончании настройки, после чего предлагает продолжить настройку. Видимо, это такой переход на новый уровень — один пройден, остался еще один. На нем нам предстоит окончательно довести до ума работу 360 Reality Audio. А для этого надо сфотографировать уши — такие дела.

Так как смотреть на экран и делать фотографии собственных ушей сложно, процесс сопровождается голосовыми указаниями — удобно. Все довольно просто и легко, минут за пять можно справиться. Далее фото ушей отправляется куда-то на сервера Sony, там анализируется… Ну и готово, теперь ваши отношения с WF-1000XM4 стали еще ближе. Правда, не очень понятно, зачем нужны снимки ушных раковин, если наушники-то внутриканальные… Но не будем мешать корпорации собирать статистику — может, потом приспособят ее к чему интересному.

Вот, наконец, мы и оказываемся на главном экране программы, где собраны все самые важные настройки. Но тут вдруг видим сверху баннер, предлагающий ознакомиться с краткой инструкцией. Как всегда, на нее стоит потратить пару минут: хотя бы для того, чтобы познакомиться с профилем управления по умолчанию.

Ну а пока мы читали всякое интересное, программа успела сходить до сервера и вернуться с обновлением прошивки, которое нам и предлагается поставить. Ставим, конечно, как иначе. И вот на этом действительно все — с первоначальной настройкой покончено.

Управление и ПО

С настройкой мы закончили, а вот адаптировать гарнитуру под себя еще и не начинали. Потому возвращаемся в приложение. На главном экране мы видим кнопку включения, используемый кодек, заряд каждого наушника и кейса по отдельности. В общем, вся нужная информация под рукой. Начнем с последней вкладки — «Система». Так как помощника выше мы так и не активировали, нам предлагается сделать это.

Ну и, конечно, есть возможность настроить профиль управления под себя, изменив его просто до неузнаваемости. Поэтому говорить о предустановленном мы сегодня не будем — в этом нет смысла. Отдельно отметим опцию управления громкостью с помощью сенсоров на наушниках — многие протестированные гарнитуры такой возможности не дают, тут же она есть. Одно из действий — это «пролистывание» режимов работы гарнитуры: шумоподавление — «звуковая прозрачность» — обе функции отключены. Если один из вариантов не нужен, можно исключить его из пролистывания, убрав соответствующую галочку в настройках.

Ниже мы видим очень полезную опцию — определение правильности ношения и подбора насадок. Надеваем наушники, активируем функцию — гарнитура издает пару вполне приятных звуков и с помощью встроенных микрофонов определяет, все ли хорошо. Результаты ниже, кстати, мы получили, разместив наушники на нашем стенде для измерений — как видно, они ему идеально подошли.

Обо всех своих действиях WF-1000XM4 оповещает голосовыми уведомлениями. По умолчанию они воспроизводятся на английском, но язык можно изменить в настройках (в том числе, и на русский). Ну и, наконец, если хочется начать все сначала — можно заново запустить гид по настройке, на который мы уже посмотрели выше.

Снова возвращаемся к адаптивному управлению звуком. Система может обнаруживать действия пользователя — от ходьбы до езды в транспорте, а также ориентироваться на геопозицию. И в соответствии с этим активировать тот или иной комплект настроек, который можно изменить под себя в соответствующей вкладке. Сразу определиться с тем, что и в какой момент будет удобнее, сложно — слишком уж много всего. Но через пару-тройку дней понимание приходит, все нужные опции выбираются… После этого про эту вкладку можно надолго забыть.

Как уже говорилось выше, присутствует у WF-1000XM4 и так называемая функция «звуковой прозрачности» при активации которой микрофоны гарнитуры улавливают внешние звуки и транслируют их в динамики. Удобно, когда хочется быстро услышать объявление в транспорте, пообщаться с кассиром в магазине или ответить на вопрос прохожего. Включить ее можно тапом по сенсорной зоне, а можно голосом — наушники умеют определять, когда вы разговариваете. Делается это вполне корректно, но для любителей периодически подпевать вполголоса такой вариант, конечно, не подходит — гарнитура регистрирует даже слабое «мычание». Ну а дальше у нас идет эквалайзер…

Пресетов у него просто крайне много, плюс можно создавать свои. Жалко лишь, что полос всего пять — их вот явно недостаточно, мы еще поговорим об этом в посвященной звучанию главе тестирования.

Ну и, наконец, посмотрим на уже упомянутую возможность переключаться между режимами приоритета качества звука или стабильности подключения — тут все просто и понятно. В самом крайнем случае можно также переключиться на кодек SBC из меню настроек гаджета, но нам за все время использования наушников делать этого не приходилось ни разу.

Сенсоры у WF-1000XM4 чувствительные, все нажатия регистрируют корректно. На за счет того, что однократное нажатие тоже задействовано, поправлять их надо осторожно — не задевая сенсорную зону. В первое время получается плохо, потом привыкаешь. Датчики ношения тоже чувствительные, возможно — даже слишком. Начинаешь изменять положения наушников в ухе, а они берут, да и ставят трек на паузу. На второй день тестирования где-то посреди тренировки мы просто взяли, да и отключили этот самый датчик — так оказалось намного проще.

Ну и еще раз напомним про функцию адаптивного изменения настроек в зависимости от расположения и типа активности пользователя. Поначалу она кажется больше игрушкой, чем реально работающим механизмом повышения комфорта использования гарнитуры. Но со временем начинаешь понимать, что в ряде случаев это очень удобно. Например, во время пробежки может автоматически задействоваться режим подавления шума от ветра, при выходе на улицу активироваться режим приоритета стабильности связи, а по возращению домой — отключаться «шумодав» и задействоваться режим приоритета качества звука. Ну и так далее.

Эксплуатация и шумоподавление

Как мы видели выше, форма внутренней части корпуса у WF-1000XM4 довольно сложная, по идее она должна обеспечивать хорошую опору на чашу ушной раковины. И обеспечивает, но только если правильно надевать наушники — слегка проворачивая их после помещения в уши «вкручивающим» движением. При правильном подборе насадок и после небольшого периода адаптации удается довольно быстро находить то единственно верное положение, в котором наушники сидят комфортно, но при этом более-менее крепко.

А вот с надежностью посадки ситуация неоднозначная. Наушники большие, вес каждого — 7,3 г, для TWS-устройства это много. Полиуретановые насадки, вроде бы, довольно плотно заполняют слуховой проход, опора на раковину есть… Но во время бега и прочих активностей крепление наушников ослабевает ровно настолько, чтобы начинало казаться, что они вот еще немного, и выпадут. При этом реально они не выпадают — мы неоднократно проверяли. Вот даже когда кажется, что уже все — секунда и гарнитура на полу, она каким-то чудом продолжает держаться.

Но вот это ощущение «уже совсем скоро» все равно раздражает, приходится поправлять наушники. А делать это, как мы уже обсуждали раньше, не очень-то приятно — надо следить за тем, чтобы не коснуться случайно сенсора, да еще и датчик ношения периодически срабатывает не тогда, когда нужно. Нам помогло отключение датчика и замена штатных амбушюров на пару силиконовых от стороннего производителя. Но тут все индивидуально, конечно. Потому даже несмотря на наличие защиты от воды IPX4 рекомендовать WF-1000XM4 для занятий спортом можно, но с опаской — предварительно непременно стоит ее примерить.

В наушниках установлено по два микрофона в каждом, плюс еще и датчики костной проводимости, которые мы уже видели в «продвинутых» моделях других производителей. О принципе работы всех подобных систем мы уже как-то говорили. В обзоре по ссылке описывается восприятие звука посредством костной проводимости, но в обратную сторону это тоже работает: вибрации от голоса распространяются по черепу, после чего они улавливаются с помощью датчиков. Из описания наушников не очень понятно, используется ли этот датчик для работы с голосом в целом или только для обеспечения активации режима «звуковой прозрачности» в начале разговора.

В любом случае, аппаратная база довольно серьезная. А вот качество голосовой связи при этом на удивление невысокое, мы бы оценили его как «чуть ниже среднего». В целом-то все нормально, но каждый второй наш «тестовый собеседник» жаловался на то, что голос звучит неестественно, зачастую слова сложно разобрать. В шумной обстановке ситуация еще больше ухудшается, разговаривать становится совсем уж некомфортно — приходится следить за четкостью речи, повторять некоторые фразы, да еще и слегка повышать голос при этом.

В общем, если вы привыкли много разговаривать по телефону с помощью гарнитуры, есть повод задуматься. А если вы, как и многие пользователи предпочитаете мессенджеры, а наушники используете больше для прослушивания музыки, так и проблемы никакой нет. Ответить парой фраз на неожиданно поступивший звонок можно — вот и отлично.

А вот от «шумодава» новых 1000XM4 мы ожидали многого — прошлая модель задала высокую планку. И вот тут все действительно отлично. Да, конечно, он не лишен свойственных всем системам такого рода особенностей — может вызывать чувство «давления в голове», эффективен в основном в низкочастотном диапазоне… Но со своей работой справляется прекрасно. Вот это чувство, что тебе на уши положили две больших мягких подушки — его способны обеспечить лишь немногие гарнитуры, у 1000XM4 они чуть ли не самые большие и самые мягкие.

Мы пробовали пользоваться наушниками и в метро, и в заполненном людьми кафе, и в небольшом производственном цеху — везде активное шумоподавление показало себя просто отлично. При максимально агрессивной его работе при длительном ношении может возникнуть некоторый дискомфорт, но тут уж ничего не поделаешь — таковы особенности. В общем, очень впечатляет.

Особенно замечательные результаты достигаются в сочетании с пенными амбушюрами, которые при правильном подборе обеспечивают еще и отличную пассивную шумоизоляцию — с силиконовыми все тоже работает, но уже не настолько здорово. Потому, видимо, их и было решено вообще не добавлять в комплект. Отдельно стоит заметить, что мы были довольно скептически настроены по поводу режима подавления шума ветра — у ряда других наушников эта опция есть, но уловить разницу почти не удается. Тут она пусть и не поражает воображение, но ощутима — шум ветра действительно становится не таким раздражающим, а в ряде случаев и вовсе перестает быть слышимым.

Автономность и зарядка

К рассказу об автономности устройства производитель подошел ответственно и опубликовал целую таблицу, где указал максимальное время работы в зависимости от сочетания трех факторов: используемого кодека, активности системы DSEE Extreme и шумоподавления/окружающего звука. Ради наглядности приведем ее здесь полностью.

Тестирование автономности во всех предлагаемых режимах заняло бы слишком много времени, потому мы решили остановиться на двух, обеспечивающих максимальный и минимальный уровень автономности. Первый — это сочетание кодека AAC с отключенными «шумодавом» и DSEE, в нем производитель обещает до 12 часов работы. Минимальный уровень автономности достигается при включении всех функций и использовании LDAC — до 3,5 часов. Но наша методика тестирования подразумевает трансляцию белого шума, который не в силах нагрузить DSEE Extreme так, как это делает реальный музыкальный материал. Потому будем ориентировать на режим с использованием шумоподавления, но без DSEE — в нем гарнитура должна проработать до 5 часов.

Ну и раз уж заговорили про методику, вкратце напомним, как и что мы делаем. Безопасным уровнем звукового давления при прослушивании музыки в наушниках считается 75 дБ, но на практике большинство слушателей предпочитает уровень 90-100 дБ. Мы транслируем в наушники белый шум, фиксируя уровень SPL в районе 95 дБ, сразу после старта воспроизведения запускаем запись сигнала с измерительного стенда — по длине получившегося трека легко понять, сколько проработал каждый из наушников.

Разряжаются наушники неравномерно: правый работает немного меньше левого. Крайне малое число слушателей использует наушники в монорежиме, чаще всего отключение одного из них — повод убрать оба в кейс для зарядки. Потому при определении средней автономности ориентироваться мы будем на тот наушник, который проработал меньше.

Как несложно заметить, полученные значения максимально близки к тем, что предложил производитель. Из чего делаем вывод, что таблице можно доверять — в качестве ориентира она вполне подходит. Ну и почти 12 часов в экономном режиме — это, конечно, просто очень здорово. Для TWS-гарнитуры результат прямо-таки невероятный. Одна полная зарядка наушников снижает уровень заряда аккумулятора кейса примерно на 40%, соответственно — зарядить наушники с нуля можно два раза, на третий почти ничего не останется.

Если верить инструкции, после 5 минут зарядки в кейсе WF-1000XM4 может работать до часа в режиме воспроизведения музыки. У нас при включенном шумоподавлении и использовании LDAC она продержалась порядка 40 минут, в более экономичных режимах явно будет больше. В общем, без музыки остаться практически нереально. Зарядка кейса с нуля занимает порядка 1,5 часов, поддерживается как проводная, так и беспроводная по технологии Qi. Индикатор на передней панели во время зарядки горит оранжевым, если что-то идет не так — начинает мигать красным.

360 Reality Audio и DSEE Extreme

Перед тем, как перейти к разговору о звучании гарнитуры, скажем пару слов про технологию 360 Reality Audio. Для полноценной работы ей нужен специально подготовленный контент, найти который можно в стриминговых сервисах — в частности, Deezer и Tidal. Последний официально в России не работает, но у всех, кому это действительно интересно, аккаунт там давно есть. Ну и плюс Sony предлагает свой сервис под названием Artist Connection, приложение которого придется поставить отдельно. Устанавливаем, регистрируемся — и вот он нужный нам для «погружения» контент.

Есть и аудиотреки, и видео. Мы бы посоветовали начать со специально подготовленного выступления Зары Ларсон — звучит действительно весьма интересно, если слушатель ранее не сталкивался с чем-то подобным, вау-эффект ему обеспечен. В целом же, до полноценного ощущения «объемного звука» там довольно далеко, как и в большинстве подобных систем. Но Sony начала активно развивать это направление, что очень хорошо — возможно, со временем предлагаемый результат будет становиться все более занимательным.

А вот технология DSEE Extreme — штука куда более интересная и даже слегка полезная в повседневном использовании. Идея создать нечто, позволяющее «достраивать» звучание сжатых с потерями файлов просто крайне не нова — все мы видели не один десяток таких решений, начиная еще с Crystalizer у Creative, как пример. Необходимость и качество работы подобных систем всегда вызывали скепсис у энтузиастов хорошего звука, но своих поклонников такие продукты находили. Радует, что качество их работы с годами растет, пуст и не столь заметно, как хотелось бы. Работают они не так топорно и нередко делают звук действительно несколько более эффектным, а уж лучше или хуже — тут вопрос вкуса.

По сравнению с уже упомянутым Crystalizer у DSEE Extreme есть одно неоспоримое преимущество — она встроена не в универсальное устройство, которое можно применять с разной акустикой и в разных условиях, а в законченный продукт. А значит, может учитывать максимум различных параметров — вплоть до особенностей применяемых динамиков. В общем, поиграть с этой опцией вполне можно и даже с удовольствием, но проще все же просто предпочесть источники с достаточным качеством звука — тот же Deezer предлагает lossless-поток в рамках не такой уж и дорогой подписки, например.

Звучание и измерения АЧХ

Из маркетинговых материалов к Sony WF-1000XM4 мы знаем, что в них размещен новый 6-миллиметровый динамик с увеличенным на 20% объемом магнита и высокоэластичным диффузором, что по замыслу разработчиков должно улучшить качество звука на низких частотах. И низкочастотный диапазон получился действительно очень интересным.

Радует, что на нем нет лишних акцентов. Ничего не «бубнит» и не давит на слух, напротив — бас звучит вполне нейтрально, но при этом четко и с хорошей атакой. Умение подавать низкие частоты таким образом — сегодня редкость, тут WF-1000XM4 сразу показала себя очень хорошо. А если вдруг хочется акцентов на басе, так их можно добиться с помощью эквалайзера, на это мы еще посмотрим.

Среднечастотный диапазон, к сожалению, не самый «ровный» — партии солирующих инструментов, а зачастую и вокал могут «проваливаться», ощутимо уходя на задний план микса. Но в целом СЧ-регистр воспроизводится довольно неплохо, а иногда даже по-своему приятно, если не пытаться концентрироваться на нюансах. Высокие частоты же подаются довольно невнятно, звук хай-хэтов и тарелок глуховат и зачастую слишком уж «размазан» — грубо говоря, они делают «пшшш» вместо «тссс». Возможно, последняя фраза получилась слишком уж образной и непонятной, потому на этом остановимся и перейдем к иллюстрациям, на графиках АЧХ все описанные особенности прекрасно видны.

Традиционно обращаем внимание читателей на то, что все графики АЧХ приводятся исключительно в качестве иллюстрации, позволяющей продемонстрировать основные особенности звучания тестируемых наушников. Не стоит делать из них выводов о качестве той или иной модели. Реальный опыт каждого слушателя зависит от множества факторов: начиная от строения органов слуха и заканчивая силой прижима амбушюров, способной серьезно влиять на передачу низкочастотного диапазона.

Низкочастотный диапазон ровный, «глубокий бас» немного уведен назад и это хорошо — меньше гулкости. Провал в районе 1,5 кГц дает нам то самое ощущение немного ушедшего назад вокала, ну и с ВЧ-диапазоном тоже все понятно. В целом все очень наглядно, но можно сделать еще нагляднее.

График АЧХ выше показан на фоне кривой IDF (IEM diffuse field compensation), предоставленной производителем используемого стенда. Ее задача — помочь скомпенсировать резонансные явления в имитированном слуховом канале и особенности используемого оборудования, создав «звуковой профиль», максимально корректно иллюстрирующий то, как звучание наушников воспринимается слушателем. Ее можно рассматривать как адаптированный под конкретное устройство аналог так называемой «кривой Хармана», созданной командой Harman International под руководством доктора Шона Олива. Скомпенсируем полученный график АЧХ в соответствии с кривой IDF.

Вот теперь график в полной мере иллюстрирует впечатления от прослушивания Sony WF-1000XM4. Гарнитура уже успела собрать немало положительных отзывов, многие называют ее звук чуть ли не лучшим в своем классе. Позволим себе с ними не согласиться — да, звук для такого форм-фактора хороший, но есть в нем пара очень спорных нюансов. В общем, перед покупкой лучше послушать — как всегда. Ну а мы будем двигаться дальше и посмотрим, какое влияние на АЧХ оказывает включение системы активного шумоподавления.

Негативное влияние, прямо скажем — низкочастотный диапазон «проседает» просто крайне заметно. Собственно, как всегда. Тут уж либо «шумодав» эффективный, либо влияние на звук минимизировано — третьего пока не дано. Так что в спокойной обстановке ANC лучше отключать — благо, есть адаптивное управление настройками, помнить про это постоянно не нужно. Кстати, о настройках — посмотрим на различные пресеты эквалайзера.

Видно, что эквализации наушники в целом поддаются — в частности, «бассхеды» могу получить столь желанный акцент на низкочастотном диапазоне. А вот как-то компенсировать особенности звучания Sony WF-1000XM4 встроенный эквалайзер не в силах — пяти полос для этого мало. В тексте мы не раз упоминали про свой опыт использования наушников с силиконовыми насадками от другого производителя. Посмотрим, как они влияют на звук.

Низкие частоты еще немного уходят назад, освобождая чуть больше места для середины. Они по-прежнему хорошо воспринимаются, но звучат просто крайне деликатно. Любителям легкого комфортного звучания может понравиться — поэкспериментировать стоит, особенно учитывая влияние насадок на комфорт и надежность посадки наушников.

Итоги

Про Sony WF-1000XM4 уже немало песен сложено, причем хвалебных. Между тем, устройство получилось весьма неоднозначным. Замечательная автономность и действительно эффективная система шумоподавления, множество настроек и система их активации в зависимости от поведения пользователя, да даже различные «улучшайзеры» звука — это всё неоспоримые плюсы, делающие гарнитуру очень и очень интересной. В общем, наушники безусловно замечательные, но забывать про отсутствие мультипойнта, спорное звучание, не всегда надежную посадку и особенности работы органов управления тоже не стоит. При этом стоимость у Sony WF-1000XM4 довольно высокая, альтернативные варианты у готового потратить такие деньги покупателя есть, причем в большом количестве. За ним, как всегда, и остается окончательный выбор.

Источник