М с кузнецова д ф что означает
Редкие.ру
Клейма раннего периода Кузнецовского фарфора. (1810—1860-е годы)
Ранние Кузнецовские клейма имеют различную конфигурацию — заключены в круг, оформлены виньеткой. Чаще всего они бывают вдавленными в тесте, а затем прорисованными синей или зеленой надглазурными красками. Встречаются орфографические ошибки в написании (марки №№ 4, 7).
Марки №№ 1—5 воспроизводятся впервые, на изученных вещах — зеленые. Клеймо № 11 — вдавленное в тесте. По стилистическому анализу предметы, отмеченные марками №№ 1—5, относятся к 40—50-м годам XIX века.
Клейма Дулевского заода
(1832—1917)
Марки крупнейшего Кузнецовского производства довольно разнообразны по начертаниям, отражают самый длительный по времени этап работы.
Марка № 12 (вдавленная в тесте) отнесена А. Б. Салтыковым к 1853 — 1863 годам, то есть к периоду деятельности Сидора Терентьевича Кузнецова, однако обнаруженная нами чайница с таким клеймом тяготеет стилистически к 30—40-м годам XIX века.
Марки №№ 13, 14 — кобальтовые, также периода деятельности Сидора Терентьевича (1853—1863).
Марки №№ 15—21 относятся к раннему периоду деятельности Матвея Сидоровича Кузнецова (1864—1889). Чаще всего встречаются надглазурные голубые (цвет надглазурных фабричных клейм — красных, синих, зеленых — указывает на сортность изделий); №19 — выполнена золотой краской.
Марки №№ 19—21 воспроизведены впервые. Надпись на клейме № 21 характерна для восточного товара.
Клейма завода в д. Короткой
(конец 1840-х — начало 1850-х годов)
Известна лишь одна марка, относящаяся к производству в деревне Короткой близ Дулева. Марка редкая. В виньетке под шестиугольной звездой надпись — «С. Т. Кузнецова в Короткая».
Клейма Рижского завода
(1843—1917)
Фабричные клейма Рижского завода представляют самую значительную группу. Это связано с их большей изученностью, чему во многом способствовали исследования 3. Константа.
Марки рижского фарфора разнообразны, отличаются конфигурацией, изобразительными элементами. Наиболее ранние из них относятся ко времени Сидора Терентьевича Кузнецова (1853— 1863).
Марки №№ 34 — 52 — времени М. С. Кузнецова и его наследников (1864—1917). В сравнении с клеймами предыдущего периода они выделяются большей пышностью обрамления. Клейма №№ 34—47 датируются 1864— 1880-ми годами; №№ 48—52 — относятся к периоду Товарищества, к 1890—1910 годам.
Марки №№ 33 и 42 являются не встречавшимися в публикациях вариантами марок №№ 32 и 41. Марки печатные голубые, надглазурные.
Клейма Тверского завода
(1870—1917)
Марки тверского завода разделяются на две группы — до образования Товарищества (1870—1889) и периода Товарищества (1889—1917). В клеймах периоды обозначены соответствующей надписью: «Фабрики М. С. Кузнецова Тверской губернии» и «Товарищества М. С. Кузнецова в Твери».
Марки №№ 53—58 датируются 1870—1889 годами; №№ 59 — 61 — 1889—1900 годами. Марка № 62 наиболее поздняя, относится к началу XX века.
Марки №№ 59 и 62 ранее не воспроизводились.
Клейма Будянского завода
(1894—1917)
Представленная марка надглазурная, печатная, зеленая (на фаянсе). Конец XIX — начало XX века.
Клейма Дмитровского завода
(1891 — 1917)
Обширная продукция дмитровского завода клеймилась небольшим числом марок. Удалось установить три клейма этого завода.
Наиболее распространенным было клеймо № 63, право на которое Кузнецовы получили с приобретением этого предприятия и пользовались им на протяжении всей деятельности.
Марки №№ 65, 66 также относятся к дмитровскому производству (Д. Ф.— дмитровская фабрика).
Клейма Рыбинского завода
(1894—1917)
Нам было известно лишь одно фабричное клеймо рыбинской продукции с указанием завода. Воспроизведения в литературе неизвестны. Датируется началом XX века.
Клейма Товарищества
(1889—1917)
Известно несколько марок периода Товарищества без указания предприятия. В некоторых случаях под клеймами (например, №№ 67—69) обозначалось производство — Т. Ф., Р. Ф., Д. Ф. и т. д.
Все перечисленные марки теперь можно увидеть на антикварных фарфоровых статуэтках и посуде.
М с кузнецова д ф что означает
Для начала перечислю бесспорные фактические данные:
1. В состав Тов-ва М.С. Кузнецова входили, помимо прочих, Дулевская ф-ка и Дмитровская ф-ка.
2. Абсолютно все известные марочники включают в число марок Дулевской ф-ки времени Тов-ва марки с полным наименованием местонахождения ф-ки — Дулево («в Дулевъ»).
3. Большинство марочников относит к Дмитровской ф-ке времени Тов-ва марки «Гарднер» и марку Тов-ва с буквами «ДФ» (далее — марка ДФ). В некоторых современных публикациях относят марку ДФ к Дулевской ф-ке.
4. Ф-ка Гарднера была куплена М.С. Кузнецовым в 1892 г. и сразу вошла в состав Тов-ва, доказательством чему является соответствующие указания Дмитровской ф-ки во всех известных того времени Каталогах фарфоровых и фаянсовых изделий Тов-ва (см. сокращение в Каталогах «Дм.»). В договоре о купле-продаже было также указано следующее: «Я, Гарднер, запродав принадлежащую мне фабрику с землею. уступаю ему, г. Кузнецову, право собственности на фирму «Гарднер» и на изображение на изделиях, вывесках, счетах и в других случаях принадлежащих фирме «Гарднер» государственного герба, наград и медалей, которыми г. Кузнецов может пользоваться неограниченно, но в пределах, дозволенных законом, и я, Гарднер, за себя и за наследников своих отказываюсь навсегда от права производства фарфорово-фаянсовых изделий под фирмой «Гарднер», а также от торговли и пользования изображением медалей и герба государственного и от передачи этого права кому-нибудь другому, кроме г. Кузнецова, каким бы то ни было способом«.
5. Нет ни одного известного документа того времени, в котором принадлежащая Тов-ву М.С. Кузнецова Дмитровская ф-ка именовалась бы как ф-ка Гарднера.
6. Непосредственно в постах форумчан, а также в публикациях, на которые они ссылаются, упоминаются только 3 официальных Каталога продукции Тов-ва, которые относятся условно к 1900-м г.г. и Каталог, составленный Филипповым, отнесенный условно к 1910-м г.г.
7. Известно большое количество реальных изделий, имеющих марку ДФ, в указанных Каталогах отнесенных к Дулевской ф-ке, а также некоторое количество реальных изделий, имеющих марку «Гарднер», отнесенных к Дмитровской ф-ке.
8. Известны реальные изделия (скульптурные композиции) с двойной маркировкой: маркированные в массе клеймом Гарднера и имеющие печатную марку ДФ.
Других не вызывающих сомнений данных я не нашла.
Однако сторонники версии о том, что марка ДФ не принадлежала Дмитровской, а относилась к Дулевской ф-ке, подтверждающими свою версию ФАКТАМИ считают следующее (дословно. ):
Ни с одним из приведенных 3-х фактов поспорить нельзя. Но эти факты ни в коей мере не подтверждают версии о том, что марка ДФ не могла использоваться на Дмитровской ф-ке и что на Дмитровской ф-ке использовалась до 1917 г. марка «Гарднер».
А на вопрос «Зачем Дмитровскому заводу после 1892 года ставить клеймо дешевого брэнда Кузнецова при том, что он купил дорогой брэнд?» ответ совершенно очевиден, если изучить действующее в то время законодательство о товарных знаках.
Таким образом, нет никаких сомнений в следующем:
М.С. Кузнецов не мог ни в соответствии с Указом от 1830 года, ни в соответствии с Законом от 1896 года использовать марку «Гарднер» на своей продукции более чем в течение 1 года, поскольку ф-ки с таким наименованием с 1982 года уже не существовало. Договор с г-жой Гарднер фактически только обязывал саму г-жу Гарднер никогда не использовать свою марку и не передавать ее другим.
Следовательно, все встречающиеся нам изделия, маркированные «Гарднер», либо изготовлены до 1893 года (до 1892 года Гарднером и, возможно, в течение года Кузнецовым), либо являются подделками (возможно, старыми).
Этими же требованиями Устава и Закона объясняется наличие печатных марок ДФ на изделиях, выполненных из гарднеровского белья, в массе которого уже была марка Гарднер.
Марка «М.С. Кузнецов в Москве» в соответствии с законодательством должна была принадлежать торговому дому М.С. Кузнецова.
Кмк, в сложившейся ситуации невозможно предположить, что Дмитровская ф-ка почему-то стала единственной, которую М.С. Кузнецов оставил совсем без собственной марки, одновременно маркируя продукцию Дулевской ф-ки двумя разными марками, одна из которых (ДФ) могла вводить потребителей в заблуждение.
Впрочем, если сторонники версии, согласно которой марка ДФ принадлежит Дулевской ф-ке, все же разыщут абсолютно все Каталоги Тов-ва и соответствующие реальные изделия, мы можем вернуться к обсуждению этого вопроса.
А пока версия о том, что марка ДФ принадлежит Дулевской ф-ке, имеет право на существование настолько же, насколько версия о том, что марка РФ принадлежит не Рижской ф-ке, а Рыбинской ))
Фарфор Кузнецова: антикварная посуда времен царской России
Во всем мире кузнецовский фарфор завоевал славу и признание еще в XIX веке и уже в то время стал брендом. Он сочетал в себе высочайший класс продукции, передовые технологии и демократичные цены. Недоступная ранее крестьянству, мещанам тонкостенная посуда заполонила трактиры и чайные, кабаки и прочие заведения общепита.
Но кухонную утварь эконом-класса, изготовленную на фабриках Кузнецовых, не сравнить с тем, что было в простых домах прежде. Посуду для разночинного люда делали с тем же усердием и тщательностью, что и для столичных ресторанов, представителей русской аристократии.
Фарфор Кузнецова получал главные призы на престижных европейских выставках и стал лидером отрасли не только в России. В Европе и Азии продукция династии была любима и востребована. Гербовое клеймо на фарфоре для ближневосточных рынков украшала арабская вязь.
Разве мог все это представить Яков Васильевич Кузнецов — крестьянин-старовер, которому, будучи крепким хозяйственником, удалось выкупить себя у помещика! Именно так и началась фарфоровая империя семьи, прославившая Россию на весь мир.
Рождение бренда
В Гжельской волости, где жил Яков Васильевич, трудно было пройти мимо основного местного промысла — изготовления глиняной посуды. Место, богатое сырьем отменного качества, уже славилось гончарами. Но за свободу Кузнецов заплатил из других доходов. Имел постоялый двор и кузницу, торговал лесом, предоставлял в аренду инвентарь для полевых работ.
Истоки
Получив вольную, Яков Васильевич с сыновьями решили вывести фарфоровое дело на новый уровень. На местной фабрике посуду выпускали неказистую. Хоть и глина в распоряжении отменная, белая, да чашки с блюдцами выходили сероватыми. То глазурь обобьется, то покрытие неравномерное.
Кузнецовы видели изъяны и знали, что спрос на подобный товар очень высок. Потому решили: делать фарфор качественный, чтоб не стыдно было предложить зажиточным гражданам и господам, но и дешевый — крестьянству и работягам по карману.
Буквально за пару лет новохаритоновская мануфактура, заложенная в 1810 году, развернулась в полную мощь. Кузнецовы, сами знающие толк в фарфоровом деле, привлекли гжельских работников для возведения стен, печей, установки оборудования.
В цехах работали лучшие местные мастера. Дело пошло. Сыновья — Терентий и Анисим — постигали азы ремесла и готовились продолжать семейный бизнес. Сегодня синие узоры Гжели знают далеко за пределами Новохаритоново.
Второе поколение
После смерти отца на заводе братьям стало тесно, и Терентий решил завести собственное предприятие. Неподалеку, в районе деревни Ликино, присмотрел пустующие площади.
Сосновые и березовые леса, торфяные болота — сырье для прогрева печей. До Москвы рукой подать. А в соседних деревнях полно крестьян, готовых работать за небольшую плату. Так на пустоши Дулево появился завод, которому суждено было возглавить фарфоровую отрасль в России.
Но планы Терентия Кузнецова были гораздо шире одного завода. Он приобрел предприятие по изготовлению фаянса у купца Сафронова, имевшего завод в Коротково. А сын, Сидор Терентьевич, выстроил с нуля крупную фабрику неподалеку от Риги. Интерес к производству в Прибалтике вызван выходом на европейские рынки. Рижский порт — ворота, открывающие большие перспективы.
Кроме того, крепким старообрядцам Кузнецовым импонировало, что в тех краях была большая община староверов. Они имели определенное влияние на хозяйственную деятельность в регионе. Да и местные власти вели себя лояльно по отношению к культурно-религиозному складу старообрядцев.
Для строительства фабрики в Латвии и последующего производства фарфоровых изделий Сидор Терентьевич привел с собой мастеров из Гжели, Дулева, менее известных мануфактур династии. Сюда же подтянулись работники многочисленных предприятий, разорившихся из-за неспособности конкурировать с фарфоровой империей Кузнецовых.
История Рижской фабрики до советского периода кратко:
| 1841 — начало строительства. | |
| 1843 — запуск производства, первая фаянсовая посуда вышла на рынок. На фото клеймо того периода. |  |
| 1851 — начало выпуска фарфоровой продукции. |  |
| 1900-1910 — на предприятии работают 2500 человек, выпускают в среднем 20 млн единиц посуды ежегодно. |  |
Рижская фабрика дольше других предприятий фарфоровых монополистов носила имя основателей — Кузнецовых. Здесь после революции спасались от репрессий представители династии, которым удалось покинуть страну Советов. Лишь в 1940 году, когда советская власть добралась до Прибалтики, последние представители прославленной семьи лишились бизнеса окончательно.
Расцвет фарфоровой империи
Политика старших Кузнецовых — строить новые заводы и выкупать уже работающие — стала основной в деле расширения фарфорового бизнеса. К управлению семейным делом в 1867 году приступил молодой и амбициозный правнук Якова Васильевича — Матвей Сидорович. Сразу же присовокупил к уже действующим фабрикам новую, построенную в Харьковской области.
А через 3 года купил и переоснастил по самым прогрессивным технологиям фарфоровый завод Ауэрбаха, ныне функционирующий как Конаковский фаянсовый завод. Приобретение дало еще один бонус — принадлежащее прежнему владельцу право на изображение герба России при клеймении посуды.
Начало 1890 года ознаменовалось ценнейшим приобретением предприятия Гарднера. Взяв завод конкурента под собственное управление, М. С. Кузнецов решил не менять торговую марку фарфора Вербилок, поскольку у завода с богатой историей к тому времени сложился свой имидж, постоянная клиентура.
Под конец этого десятилетия крупнейший фарфорозаводчик дореволюционной России объединил все свои фабрики под маркой «Товарищества производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова». Восемь крупнейших предприятий, поставляющих продукцию по всей стране, в Европу, Азию, выпускающих 2/3 всего объема российского фарфора, — результат труда нескольких поколений выходцев из крестьян.
Антикварное блюдо
Достижения фарфорового короля России
К концу 19 века с Кузнецовыми мог конкурировать только Императорский фарфоровый завод. Но у каждого из производителей была своя ниша. Удел ИФЗ (в советское время ЛФЗ) — аристократия. Империя Кузнецовых охватила все слои населения — от низов до знати. Русский фарфор гжельских староверов уверенно вытеснял из Европы родоначальников промысла — китайцев.
М. С. Кузнецов постепенно собрал высшие награды:
Победы кузнецовского фарфора (по годам):
Особенности производства
Каждая фабрика Кузнецова становилась не только крупным промышленным центром. С развитием железнодорожного сообщения к производству протягивали ветки, соединяющие с Москвой, другими крупными городами. По соседству с заводскими корпусами находились жилые кварталы. Среди садов вырастали общежития и столовые для работников, больницы, школы, православные церкви.
Старообрядец строил храмы для своих рабочих. Вкладывал деньги в образование и духовную жизнь. В свободное время труженики играли в футбол на оборудованных под модный вид спорта плацах. Где-то был свой оркестр, в другом месте — ботанический сад. А вот питейные заведения на территории поселений хозяин запрещал.
Быть всегда на шаг впереди конкурентов непросто. Но Кузнецовы никогда не жалели денег на переоснащение производственных мощностей. Меняли водяные приводы на парогенераторы, вводили электричество. Запускали механические линии по изготовлению и раскраске посуды.
Сырье получали высшего сорта, а за качество строго спрашивали с управляющих. Результат — статус «Поставщика Двора Его Императорского Величества» с 1902 г.
Для высокохудожественных выставочных экземпляров на фабриках фарфора глину томили целый год в специально оборудованных подвалах. Сырье приобретало особую пластичность после «летования». Это один из секретов фарфорового искусства Кузнецовых.
Масленка «Цыплята»
Одним из способов получить столовую посуду бизнес-класса по эконом-цене стало использование торфа в качестве топлива. Печи для обжига требовали огромного количества дров. А размещенные неподалеку от торфяников фабрики стали использовать бесплатное сырье. Но и тут был у Кузнецовых секрет фирмы: торф заготавливали до 20 июля, но не днем позже. Иначе он не высыхал до такой степени, чтобы печи набирали нужную температуру.
Специализация — нововведение, освоенное в Дулево. Каждый сотрудник выполняет определенную функцию. Каждому цеху — своя задача: формование, штамповка, литье, обжиг, роспись. Для выпуска массовой продукции это — способ снизить затраты труда и времени. Но авторские работы (от замеса глины до последнего штриха) до сих пор — дело мастера.
Ручная роспись, особенно если речь идет о дулевских агашках, — неоспоримое достоинство, повышающее стоимость продукции. Кузнецовы сотрудничали с профессиональными художниками для выставочных образцов или оформления изделий для высочайших особ.
Для массового потребителя кофейные и чайные сервизы, супницы, селедочницы расписывали крестьяне, ремесленники, не имевшие образования. Цена вручную разрисованных молочников и соусников в те годы была по карману простому горожанину. А теперь в лавках антиквариата за дешевую когда-то кузнецовскую посуду коллекционеры отдают десятки, а то и сотни тысяч рублей.
Менеджмент
Будучи грамотными дельцами, Кузнецовы отслеживали спрос на фарфор и реализацию своей продукции: во всех уголках страны работали приказчики, которые постоянно мониторили местные рынки. И тут же реагировали на потребителя. Ведь продавать получится только то, что хотят купить.
Охватить все слои населения удалось, учитывая потребность, вкусы:
Угодив всем, монополисты захватили рынок раз и навсегда.
Кузнецовские клейма на фарфоре
До образования «Товарищества» на клеймах, кроме фамилии владельца, указывали место, где изделие произведено. После 1887 года, когда произошло объединение всех крупных и мелких производств под одной торговой маркой, на клейме обязательно было указание на «Товарищество» — слово полностью или «Т», «Т-во», «Тов». На фото — клейма раннего периода и расцвета фарфоровой империи.
С 1864 по 1872 год продукцию маркировали буквами «К.D.М», которые расшифровывались как «Кузнецовская дулевская мануфактура». Аббревиатура стояла отдельно или в сочетании с гербом.
Другие варианты не сохранились.
Встречаются московские клейма или вообще без указания конкретного завода-изготовителя.
Рекомендации коллекционерам
Несмотря на то что клейм очень много, разные варианты были на каждом предприятии в отдельные периоды, именно эти знаки помогают установить примерный год работы, фабрику.
Чайная пара из серии «В день ангела» времен царской России
Антикварные лавки и сайты, торгующие старыми серийными и редкими видами фарфоровых изделий, предлагают статуэтки, фигурки животных и настенные тарелки, сервизы, отдельные предметы столовой посуды и декора.
Покупая ценную кружку или кувшин через интернет, современный коллекционер рассчитывает только на фото выставленных лотов и описание. А в реальном антикварном магазине можно подержать понравившуюся вазу или сахарницу, почувствовать невесомость фарфора, послушать звучание тонкостенной посуды.
Ценность зависит от:
Отличить оригинальную работу от подделки поможет эксперт по оценке антиквариата. Ведь за старинные вещи просят большие деньги, а по неопытности начинающий коллекционер купит и копию, не имеющую ценности. Если фарфор советского периода — это огромный выбор и невысокая цена, то дореволюционный на несколько порядков дороже.
За чайную пару из дореволюционного Дулева продавец просит 3600 руб. И это цена с учетом неидеального состояния посуды. А чайные пары дулевской фабрики 60-х гг. стоят в среднем 400-500 руб. Через 30-40 лет подорожает каждая из них. То есть коллекционирование — это еще и неплохая инвестиция, поскольку к старинному фарфору интерес не пропадет никогда.
Уход за антикварным фарфором
Неважно, какую цель преследует коллекционер, собирающий фарфоровые статуэтки, посуду, — для души или с целью выгодно продать. В любом случае за ценными вещами ухаживают бережно, тщательно.
Как правильно мыть дорогую посуду:
Об уходе за фарфором рассказывает коллекционер:
Спустя почти 200 лет после появления первой фабрики многие предприятия Кузнецовых продолжают работать. И Гжель, и Вербилки, и Конаковский завод выпускают продукцию, которая так же популярна в России и за рубежом. А о сегодняшнем дне флагмана фарфоровой империи — Дулево — рассказано в этой статье.